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2014年9月10日 (水)

演劇:SCOT Summer Season 2014 (4)

4.トロイアの女

  原作  エウリピデス
  演出  鈴木忠志

  出演  老婆/ヘカベ/カッサンドラ 斎藤真紀
      少女/アンドロマケ     佐藤ジョンソンあき
      侍/ギリシャ軍       塩原充知・植田大介・石川治雄
      村人たち/トロイア人    鬼頭理沙・中村早香・平野雄一郎・
                    長田大史・陳祈伶・竹内大樹
      地蔵菩薩/神アポロン    藤本康宏
      廃車の男          竹森陽一

  会場  利賀大山房
  公演  20114年8月24日(日)、30日(土)、31日(日)
  鑑賞  2014年8月29日(金) 16:00~

 

 今年の利賀行は「トロイアの女」鑑賞が目的の一つ。案内には「25年ぶりに新演出で登場」と記されている。私がSCOTを観出したのがその頃だったから、あるいは鑑賞できた可能性があったかも知れないが、しかし観ていない。

 新演出を歌っているものの25年ぶりに再演する意義は何か。現在が戦前に似た雰囲気を醸し出していることへの警鐘を鳴らす意味がありはしないか。私自身が体験したわけでは無い。しかし、各種メディアを通してそのような指摘も頻繁だし、歴史書の類を読んで類似する雰囲気があるようにも感じる。

 古代の戦争を演劇として取り上げる意義は何か。広く人間の性ではない。一部権力者の残虐さ、一部権力者に操られる国民の本質を顕わすことだろう。と、そんなことを考えていた。

 

 舞台奥、上手から下手に廃車が積み重なって場末のスクラップ置き場とも見える。あるいは戦争後の荒廃した雰囲気を漂わせていたとも言える。二重世界を行き来する演出は、鈴木忠志が多用する手法。廃車を積み上げたセットは他の演目でも見かける。ただし、今回は意外に感じたが、廃車そのものに重きがある訳でもない。

 生き残ったトロイアの女たちが、戦利品としてギリシャに連れ去られる運命にあることを知った王妃ヘカベの怒り・嘆きは凄まじい。戦争における敗者の哀れさ、なすがままの運命に抗えない女たちの悲しさを代表したものであった。

 トロイア王の息子・ヘクトールの妻・アンドロマケは、息子(人形)を八つ裂きにされ、自らはギリシャ軍兵士に犯される。気丈さも、屈強の兵士の前に意味をなさない。衣装は和服、様式美を保ちながら帯を解かれる場面が印象的。

 ギリシャ軍の兵士は征服者の横暴さを存分に見せつける。が、それは抑制されながらも統一された身体表現に負うところが大きかった。

 ヘカベの斎藤真紀、アンドロマケの佐藤ジョンソンあき、ギリシャ軍の塩原充知・植田大介・石川治雄、みなスズキ・メソッドの良き体得者だ。抑圧された身体表現とも思える部分もある。今回はギリシャ軍の三人に対して顕著だった。しかし、大きなスケールの背景を浮かび上がらせるには、自由奔放な身体表現は弱く、抑圧された身体表現にこそ弾ける力が内在すると思う。そんなことを改めて感じた。

 戦争の悲しさ・虚しさを象徴する演出がもう一つあった。神アポロンの存在。一言も発しないし、ただ立ち尽くしているだけ、と言って過言でない。どんなに悲惨な状況が出現しようとも、神は助けてはくれはしない。それにしても、この身体表現も誰にでも出来るわけでない。鍛えられし者のみが成し得るだろう。動と静、鈴木演出の凄さだ。

 冒頭に述べた現代への警鐘と捉えて間違いないだろう。「歴史にもおさらば、記憶におさらば」と言う訳にはいかない。胸に刻み込まなければならない。

 として、ここで終えて良いのだが何か一つ物足りなかった。コロスが存在しなかった。演劇の狙いは私なりに捉えたつもりだが、コロス本来の役割は不要にしても、遊び心があって良かった。初演時のキャストには、風呂敷を持ったコロス、ローソクを持つコロスが加わっている。どのような演出だったか知る由もないが、見たい気もする。どのような雰囲気だったのだろうか。

   (2014年9月10日記録)

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